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Aleksandr Chislov

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Штрафник

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Katya, eine arme und verzweifelte Witwe, und ihr junger Sohn Sanya, versuchen in der Sowjetunion der Nachkriegszeit in den späten 1940er Jahren bis in die frühen 1950 schlicht zu überleben. In einem Zug treffen die beiden auf den attraktiven Offizier Tolyan, welcher Katya verführt. Katya lebt fortan mit Tolyan zusammen, welcher sich nun als ihr Ehemann ausgibt und eine Stiefvaterrolle für Sanya einnimmt. Sanya misstraut Tolyan zunächst sehr und nimmt ihm seine Anwesenheit und Autorität übel. Durch sein gutes Aussehen, seine wahrnehmbare Großzügigkeit und seinem Status als Kriegsveteran, gelangt Tolyan stets in lukrative Positionen. Katya und Sanya nehmen zusehends die harte und ansteigende missbräuchliche Natur des neuen Familienoberhauptes wahr, doch weder Katya noch Sanya sind gewillt, sich von Tolyan zu trennen. Das Ausmaß von Tolyans Liebe und Zuneigung für seine neue Familie bleibt während des Films unerklärt und unterstützt damit ein unverzichbares Element des Films.

Вор

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Legend No. 17

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Langweiliges, tristes, graues Einerlei einer Provinzstadt. Um auf sich aufmerksam zu machen, „platzte“ der junge Nikolai heraus, dass er zu einem Freund in den Fernen Osten abreisen würde. Was hier angefangen hat! Die ganze Stadt beteiligt sich an der Sammlung. Ja, mit was für einem grandiosen Umfang, als wären sie mit der ganzen Stadt unterwegs. Und selbst Nikolais offenes Eingeständnis, dass dies alles eine Lüge ist und es keinen Freund gibt, kann niemanden aufhalten. Mit Pomp, in feierlicher Atmosphäre wird Nikolai mit Musik aus der Stadt eskortiert...

Wolkenparadies

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The Spot

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Испанский вояж Степаныча

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Bespredel

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Dreams

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Hussein Ereknovs Helden sind Außenseiter, die in der Armee nicht überleben können oder wollen, in keiner Armee der Welt, auch nicht in Friedenszeiten. 100 Tage, Genosse Soldat zeigt in seltsam sanften, stimmungsvollen Bildern Alltagssituationen und den Wahnsinn, dem Einzelgänger in der Armee ausgeliefert sind, sowohl in der Garnison als auch an einem dieser riesigen Flüsse Rußlands. Der Film folgt nicht einer Geschichte sondern zeigt Sequenzen, die real, aber auch traumartig sind. Der Regisseur Erkenov schreckt nicht davor zurück Zärtlichkeit und Sexualität in dieser reinen Männergemeinschaft zu zeigen. In dieser Hinsicht übertrifft er selbst vergleichbare Werke von Tarkovskij, Paradshanov oder Pasolini.